Смотреть глазами и видеть сердцем!.. Смотришь порой на ярко освещённые цепи гор и дивишься многообразию оттенков: от светло-голубых вершин до густо-фиолетовых склонов. Когда всё это богатство красок переносишь на полотно, многие удивляются: разве бывают фиолетовые горы

Создавая натюрморт хочешь выразить идею свободы, или, что то же самое, идею отрицания насилия. Как быть? Ведь как бы естественно ни были нарисованы яблоки, персики, кувшин, цветок они останутся яблоком, персиком, кувшином, цветком – не более того. Значит надо абстрагируя класть на полотно воображаемые цвет, линию, форму, соотношения , которые внушат зрителю желаемый идеал, станут плодами твоей души, интеллекта, а не суррогатом природы.

Написать хорошо пейзаж очень трудно. В особенности трудно передать пейзаж Армении, так как художник видит перед собой огромную панораму с далеко уходящим горизонтом, с раскрывающимися далями. В этом надо уметь разобраться: и тот кусок хорош, а этот ешё лучше…Разработку отдельных частей пейзажа надо вести и в композиционном, и в колористическом отношениях так, чтобы видеть не части пейзажа, а всё время держать их как одно целое… Я не люблю писать пустой пейзаж, фигуры людей и животных очень оживляют его.

Сходство – не самое главное в портрете. Я никогда не даю портретируемому позу искусственную, непривычную для него. Начинаю с ним говорить и постепенно подхожу к тому, что его в жизни интересует и волнует. В это время он сам невольно принимает свою привычную позу. Некоторые портреты я писал в один-два сеанса. Важно сохранить свежесть восприятия образа, и писать надо легко, просто.

… За внешней формой вещей скрывается глубокое содержание. Научиться рисовать внешнюю форму предметов, в общем-то легко. Но главное… понять суть явления. А это … бывает не просто.
Живопись должна не только вызывать споры, она должна волновать человека, приближать его к природе, к солнцу. Если картина не волнует, не вызывает хороших, добрых побуждений, в ней нет главного – вечного дыхания жизни.